Chavin Keramik Hauptmerkmale

Die Chavin Keramik ist eine Form des südamerikanischen Gebrauchsgegenstands / zeremoniellen kulturellen Ausdrucks, dessen Stil als erste künstlerische Manifestation unter den prähistorischen Kulturen der Anden bekannt ist.

Chavin-Kultur blühte in dem nördlichen und zentralen Teil des peruanischen Andenhochlandes, zwischen 900 und 200 v.Chr. A. C. zwischen dem Zusammenfluss der Flüsse Mosne und Wacheksa auf einer Höhe von 3.177 Metern über den Meeresspiegel.

Der Chavín-Einfluss wurde auf andere nahe vorinkaische Zivilisationen und die Küste ausgeweitet. Der berühmte peruanische Archäologe Julio César Tello, der diese Zivilisation entdeckte und studierte, nannte sie eine Mutterkultur der alten Völker der Anden.

Das Wort „Chavin“ geboren des Namen der charakteristischsten archäologischen Stätte von dieser Kultur Studie, genannt die Ruinen von Chavin (Kulturerbe der Menschheit), in der östlichen Sierra de Ancash östlich der Cordillera Blanca.

Index

• 1 Techniken und Formen in Chavín Keramik
• 2 Themen
• 3 Funktion und Interpretation
• 4 Perioden
• 5 Referenzen

Techniken und Formen in Chavin Keramik

Keramik der Chavin-Kultur wurde konzipiert und produziert sehr stark und markiert skulpturale Elemente, unverwechselbar und einzigartige künstlerische Manifestation der Region und Zeit. Das Schmelzen wurde in mit Kohle betriebenen Tonöfen durchgeführt.

Das verwendete Material war von sehr hoher Qualität und kompakt, mit sehr gut poliert in rot, schwarz oder braun. Die fertigen Stücke waren dünnwandig, mit Bildern und hochentwickelten religiösen Figuren, die die Oberfläche schmückten, die reliefiert oder geschnitzt waren.

Die Technik zum Formen oder Carven wird Konturrivalität genannt. Diese Technik ermöglichte es, anatropische Bilder zu formen, das heißt, die Figuren boten unterschiedliche Interpretationen, je nach Richtung, Winkel oder Position, in der sie beobachtet wurden.

Gewöhnlich waren die Stücke Behälter-Art, Vasen oder Krüge in der Form einer Kugelbirne bis zu 50 Zentimeter im Durchmesser mit einer flachen Basis.

Die meisten hatten einen dicken röhrenförmigen Griff auf dem Behälter (mit internen Kanälen), mit einem vertikalen zylindrischen Mund oder Wehr oben. Diese Eigenschaft ist einzigartig, berühmt und völlig repräsentativ für Chavin Keramik

Darüber hinaus wird ein Teil der Lampe der Stücke in ihren Reliefmustern mit Einschnitten, Nuten oder dem sogenannten Splash Dornen besitzen könnte, ist es eine einzigartige Eleganz und auch anspruchsvolle Textur in ihrem kulturellen Stil.

Es sollte angemerkt werden, dass Keramikstücke nicht mit Formen oder einer anderen Art von Vorrichtung hergestellt wurden. Sie wurden vollständig von Hand mit der alleinigen Inspiration des Töpfers gemacht. Dies zeigte den Experten, dass dem individuellen Ausdruck des Handwerkers ein großer Wert beigemessen wurde. Aus diesem Grund war jedes Stück einzigartig und außergewöhnlich.

Themen

So wie alle Kunst Chavin, seine aufwendige Keramik ist mit Bildern von Tieren, wie Katzen (vor allem des Jaguar), Schlangen, Raubvögel, Affen, Echsen und andere übernatürliche Darstellungen mit Reißzähnen und heftigen Fraktionen gefüllt.

Wichtig ist, dass die meisten dieser Arten in Chavin Kunst vertreten, gehören meist zu den Boondocks niedrigerer Höhe (Amazon), eine Tatsache, die Hunderte von Kilometern die Präsenz und den Einfluss dieser Zivilisation in Kulturen zeigt weg der archäologischen Stätten.

Tubular Gefäße ohne streng Tierthemen, sagen Experten, vermitteln den Eindruck hervorzurufen, längliche Frucht oder halbkugeligen stachelig Textur, möglicherweise durch die Cherimoya inspiriert, soursop und einige wie Knollen.

Dies dient als ein weiteren Beweis für den Einfluss und die Verbreitung dieser Kultur im gesamten Gebiet und Breiten, die große bestehende Anlage Artenvielfalt in den Anden gegeben, Amazonien und sogar die Küstenregionen von Peru.

Funktion und Interpretation

Trotz der Tatsache, dass sie auch Stücke von allgemeinem Gebrauch hervorbrachten, sind die Stücke, die mit großer Raffinesse und Detail verziert sind, die herausragendste Eigenschaft der Chavin-Keramik. Diese waren gewöhnlich, Opfer in zeremoniellen Riten ihrer Religion zu machen.

Religion war ein sehr wichtiges Merkmal für die Chavín-Zivilisation, voll von einer sehr reichen Symbolik und eingetaucht in den Lebensstil von allen. Die Verehrung der Götter in Form von Tieren dominierte in ihren künstlerischen Ausdrucksformen.

Die Ikonographie, die auf mächtigen Tieren basiert, wird mit den oberen Klassen der Kultur wie Kriegern und Priestern assoziiert. Dies waren die Führer der Chavín und derjenigen, die befugt waren, Stücke höherer Qualität und besserer künstlerischer Ausführung zu besitzen.

Die Gestaltung der Reliefdetails der Stücke war so ausgefeilt, dass ihre Interpretation manchmal verwirrend oder schwer zu interpretieren war. Es wird angenommen, dass nur Hohepriester in der Lage waren, die komplexen und komplexen visuellen Designs zu verstehen und zu lesen.

Für die Nicht-Experten erzeugte die Wahrnehmung der Stücke Verwirrung, Überraschung, Ehrfurcht und Furcht vor den Göttern und Naturgeistern.Dies unterstrich den heiligen und religiösen Charakter der Chavin-Keramik.

Perioden

Die erste Stufe heißt Urabarriu, als die Zivilisation noch keine Kultur, Gebräuche und sehr ausgeklügelte Traditionen besaß. Die Bevölkerung war in kleinen Wohngebieten von etwa hundert Einwohnern dicht beieinander versammelt.

Der Lebensstil wurde durch elementare Gruppenaktivitäten wie Jagen und Pflanzen wie Mais und Kartoffeln geregelt.

Diese Periode dauerte etwas mehr als ein halbes Jahrhundert bis 500 a.C. Die ausgearbeitete Töpferei war hauptsächlich utilitaristisch und von vielen anderen Kulturen beeinflusst. Aufgrund der geringen Nachfrage nach diesen Utensilien waren Keramikproduktionszentren knapp und verstreut.

In den nächsten 100 Jahren begannen die Wohngebiete sich in Richtung eines städtischen und zeremoniellen Zentrums wie Chavín de Huantar zu bewegen. In dieser Phase, Chakinani genannt, begannen Lebensstil und Bräuche die Form von Gesellschaften mit komplexeren Aktivitäten anzunehmen.

Sie begannen, Tiere wie das Lama zu domestizieren und setzten bessere Anbautechniken um. Hier werden die Keramikstücke detaillierter ausgearbeitet und die Techniken von Ton und Oberflächenbehandlungen werden perfektioniert.

In der letzten Periode, die Janabarriu oder Rocas genannt wurde, zeigte die Chavín-Gesellschaft bereits eine deutliche Unterscheidung zwischen den oberen und unteren Klassen. Die Berufe jeder Tätigkeit sind spezialisiert; Dies schloss Töpfer, Handwerker und andere Künstler nicht aus.

In dieser Zeit, die bis 200 v. Chr. Dauerte, wurden religiöse Riten zum Zentrum des Lebens der Chavín-Gesellschaft. Daher waren Zeremonialkeramikstücke für die Opfergaben für die Götter ständig gefragt.

Referenzen

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