Antonio Neumane Marno Biographie

Antonio Neumane Marno Er wurde am 13. Juni 1818 auf der Insel Korsika, Frankreich, geboren. Als gebürtiger Europäer wählte er Ecuador als sein Zuhause. Und als Adoptivsohn dieses Landes schrieb er die Musik der Nationalhymne von Ecuador. Neumane war neben dem Komponisten Pianist und Orchesterleiter.

Seine ausgeprägte musikalische Berufung machte ihn zum Musiklehrer. 1851 gründete er in Guayaquil eine Musikakademie. Jahre später, im Jahr 1870, reist er in der ecuadorianischen Hauptstadt, um das Musikkonservatorium in Quito, die mit Hilfe des damaligen Präsidenten der Nation, Gabriel García Moreno.

Neben der Musik der Nationalhymne Ecuadors komponierte Antonio Neumane weitere Werke, die ihm als Komponist Prestige einbrachten. Diese Arbeiten gehören „The ecuadorianische Suite“, „Nocturnes für Schwuchtel“ und einer seiner berühmtesten Werke: „Pour une Damme“.

In seiner künstlerischen Laufbahn komponierte Antonio Neumane viele weitere Stücke von hoher Qualität. Allerdings Noten von den meisten dieser Stücke in der sogenannten Großen Brand von Guayaquil verbrannt wurden, ich Unglück im Jahre 1896 trat das drei Tage dauerte und beeinflusst die Hälfte der Bevölkerung.

Index

• 1 Kindheit
• 2 Hochzeiten und frühe Anerkennung
• 3 Die Tour von Südamerika
• 4 Ankunft in Ecuador
  • 4.1 Geburt der Nationalhymne von Ecuador
  • 4.2 Letzte Mission
• 5 Referenzen

Kindheit

Seine Eltern, Serafin Neumane und Margarita Marno, waren Deutsche, die auf französischem Territorium lebten. Es war eine Familie mit wirtschaftlicher Leichtigkeit.

Antonio's Eltern träumten ihn einen Arzt; Allerdings gestand er, dass er Musik studieren wollte. Die Familienkrise brach aus, aber der Teenager ging nach Wien, um fern von seinen Eltern in einem Konservatorium zu studieren. Im Alter von 16 Jahren, 1834, ist Antonio in Mailand, Italien, bereits als Musiklehrer.

Hochzeiten und frühe Anerkennungen

Drei Jahre später kehrte er nach Österreich zurück und heiratete, aber bald war er verwitwet. Er zog dann nach Turin, Italien, inmitten der Traurigkeit des jüngsten Verlustes. Dort verliebt er sich in eine Mezzosopranistin namens Idálide Turri und mit ihr hat er eine Tochter: Nina.

Es war 1837, Neumane Marno zurück in Wien macht eine Reihe von musikalischen Arrangements. Sie erregen den Kaiser Ferdinand I. von Österreich, der dem Musiker eine Dekoration für sein Werk gibt. Antonio wird stolz diese Anerkennung tragen, die neue Türen öffnen wird.

Die Tour von Südamerika

María Malibrán war eine Sängerin, die in Europa großen Erfolg hatte. Unter Berufung auf seinen Namen gründete Marno ein Jahr nach dem Tod des Malers die Malibran-Oper. Mit dieser Firma beginnt er eine Tour durch Südamerika.

Die Truppe wurde wie folgt hergestellt: Zambiatti (Tenor), Ferretti (low), Gastaldis (Bufo), Amina und Teresa Rossi (Höhen-), Idálide Turri von Neumane (Alt), Irene Turri (Sopran), Grandi (Bariton), Rizzoli (Tenor der Chöre) und Antonio Neumane Marno, Dirigent des Orchesters.

Der erste Halt auf dem amerikanischen Kontinent ist Buenos Aires, Argentinien. Seine zweite Station ist Santiago de Chile, wo ihn seine musikalische Arbeit zum Banddirektor führt.

In diesem Zustand schaffte er es, in einer Show sechs Bands gleichzeitig zu leiten. Die chilenische Regierung ernennt ihn zum Direktor des Nationalen Konservatoriums für Musik.

Ankunft in Ecuador

1841 kommt die Firma in Guayaquil an. Da es dort kein Theater gab, veranstalteten sie die Veranstaltung in einem Privathaus an der Ecke von Pichincha und Illingworth.

Die Damen der lokalen Oligarchie sind begeistert und laden Neumane ein, zu bleiben, um Gesang zu unterrichten. Im folgenden Jahr brach eine Gelbfieberepidemie aus, drei seiner Sänger starben und die Firma löste sich auf.

Antonio, seine Frau und seine Tochter überleben. 1843 wurde er als Musiklehrer des 1. Bataillons der Stadt eingestellt.

Mit 27 war er bereits bekannt und respektiert. Aus diesem Grund bitten sie ihn, Musik für ein Gedicht von José Joaquín de Olmedo zu komponieren.

Rechtsanwalt und Politiker, Olmedo ist einer der großen ecuadorianischen Literaten. Seine Kreation, "Patriotisches Lied", Es ist ein Symbol der ecuadorianischen Identität.

1851 zog Antonio Neumane mit seiner Familie nach Lima, Peru. Dann geht er alleine nach Europa und kehrt mit einer neuen Musikkompanie zurück. Um 1856 war er nach Guayaquil zurückgekehrt, um die Oper zu leiten Die Tochter der Blumen, von Gertrudis Gómez de Avellaneda. Das war während der Einweihung des Olmedo Theaters.

In Ecuador, der Wahlheimat von Antonio, werden seine beiden anderen Kinder geboren: Ricardo und Rosa. Neumane ist sehr unruhig und reist ständig nach Chile und Peru.

Geburt der Nationalhymne von Ecuador

Im Jahr 1865 legte der argentinische Musiker Juan José Allende dem ecuadorianischen Kongress einen Vorschlag vor, der als Nationalhymne dienen sollte. Die Musik war seine und der Text eines Dichters, von dem der Name nie preisgegeben wurde.

Dieser Vorschlag wurde abgelehnt. Der Präsident des Senats, Rafael Espinosa Rivadeneira, fordert den Schriftsteller Juan León Mena auf, den Text der Hymne zu schreiben.

Laut dem Jesuitenpater Aurelio Espinoza Pólit sollte Juan León Mena, der sich in der kurzen Zeit, die er hatte, die Verpflichtung erfüllen sollte, von dem Brief des. Inspiriert werden Patriotisches Lied von Olmedo. Und auf diese Weise, ein paar Stunden nach dem Befehl, lieferte er seinen Vorschlag.

General Secundino Darquea, Kommandeur des Distrikts, kennt Antonio Neumane perfekt. Er ruft und gibt, wie empfohlen, Musik zu den neu gewonnenen Strophen.

Am Anfang weigert sich der Musiker anzudeuten, dass er zu viel Arbeit hatte. Das Militär gibt jedoch nicht auf und stellt eine Wache an die Tür seines Hauses. Neumane Marno bleibt nichts anderes übrig, als den Auftrag anzunehmen.

Also beschließt er, es sich bequem zu machen, setzt sich mit drei Brötchen und einem Glas Wasser am Klavier hin und erstellt aus einem Versuch die Partitur, die von da an die ecuadorianische Nationalhymne begleitet.

Hail oh Land! Es wurde am 10. August 1870 in Quito veröffentlicht. Es wurde von den Mitgliedern der Opera Company von Pablo Ferreti interpretiert.

Letzte Mission

Im selben Jahr lud der ecuadorianische Präsident Gabriel García Moreno Neumane ein, das Nationalkonservatorium für Musik in Quito zu leiten. Er war kaum 52 Jahre alt und der Respekt verdiente ihn in die Lage, eine Aufgabe zu übernehmen, die er sehr mochte.

Im folgenden Jahr, am 3. März 1871, ergriff er einen Herzinfarkt und starb.

Sein Sohn Ricardo macht die entsprechenden Verfahren, um die Überreste seines Vaters nach Guayaquil zu überführen. Dort wurden sie im Tempel von San Francisco beigesetzt, einer Kirche, die 1896 als Folge des sogenannten Großen Feuers, einer Art sich wiederholender Tragödie, die Guayaquil viele Male geplagt hatte, verschwand.

Seine Witwe überlebt ihn noch sieben Jahre. Seine Kinder zeigen ihm eine große Liebe und beschützen die wenigen Werke, die nach den verschiedenen Feuern intakt geblieben sind.

Antonio Neumane Marno war ein unermüdlicher Reisender, Liebhaber der Musik, Arrangeur und Komponist, Deutsch-Wiener-Italiener, aber vor allem: Ecuadorianer.

Referenzen

1. Cuetos Lavinia, Maria Luisa (1987) Guayaquil im 18. Jahrhundert. Natürliche Ressourcen und wirtschaftliche Entwicklung. Schule für Hispanic-American Studies von Sevilla.
2. Gonzales, B. (1896) Chronik des großen Feuers, das am 5. und 6. Oktober 1896 in Guayaquil stattfand. Typografie Der Schrei der Menschen. Nationalbibliothek von Ecuador Eugenio Espejo. Zurückgewonnen in casadela cultura.gob.ec
3. Paz und Miño Cepeda, Juan (2005) Staatsbürgerschaft und nationale Identität in Ecuador. In der Beteiligung der ecuadorianischen Gesellschaft an der Bildung kultureller Identität. Ständige Nationale Kommission für Bürgererinnerungen der Präsidentschaft der Republik Ecuador. Quito, Globale Grafiken, pgs. 79-98.
4. Pérez P, Rodolfo (w / m) Antonio Neumene Marno. Biographisches Wörterbuch von Ecuador.com. Wiederhergestellt in: diccionariobiograficoecuador.com
5. Meierovich, Clara (2006) "Über Kritik und Kritik: zwischen Fragen und einigen Rätseln". Notizbücher für Theorie und Musikkritik, Nummer 97, Seiten 46-56. Von: scholar.google.es.