Realistische Story Eigenschaften, Struktur und Beispiele

Die realistische Geschichte ist eine Erzählung oder eine Geschichte, deren Fokus die Darstellung realer und ebenso wirklichkeitsgetreuer Geschichten ist. Die Behandlung der Geschichte impliziert eine Annäherung an die Realität bis zur Nachahmung. Die Geschichte ist eine literarische Form, in der reale oder imaginäre Ereignisse erzählt werden.

Diese Geschichten werden von Charakteren in einem bestimmten Kontext und zu einer bestimmten Zeit gemacht. Auf die eine oder andere Weise ist die Realität immer in Geschichten präsent; Kreative Materie kommt aus der Realität und ihre Behandlung erfolgt durch eine Interpretation, die der Autor macht.

Index

• 1 Eigenschaften des Realismus
  • 1.1 Einige wichtige Autoren
• 2 Schmutziger Realismus
  • 2.1 Einige Autoren des schmutzigen Realismus
• 3 Die klassische Geschichte: das Konventionelle der Realität
  • 3.1 Geschichte
  • 3.2 Zeit
  • 3.3 Raum
  • 3.4 Zeichen
  • 3.5 Erzähler
  • 3.6 Finale
• 4 Merkmale der realistischen Geschichte
• 5 Struktur
  • 5.1 Geschichten
  • 5.2 Erzähler
  • 5.3 Zeichen
  • 5.4 Finale
• 6 Beispiel
• 7 Referenzen

Eigenschaften des Realismus

Der Diskurs über den Realismus in Europa beginnt in der Mitte des 19. Jahrhunderts. Schriftsteller und Künstler hatten ihre Aufmerksamkeit bereits auf die Realität als poetische Substanz gerichtet. Seit der Romantik keimte der realistische Fokus in der Kunst.

Ein Aspekt, der den Realismus hervorhebt, ist, dass er sich nicht darauf beschränkt, Reflexionen der umgebenden Realität zu enthalten, sondern dass er mit dem Aufmerksamkeitsgrad zu tun hat, den die Realität als literarisches Objekt verdient.

Auf diese Weise entsteht die Realistenströmung als Reaktion auf die Notwendigkeit des Augenblicks, der sichtbare Aspekte in der Umwelt sichtbar machen soll. In einem Kontext der Müdigkeit zur Idealisierung wird der realistische Diskurs zur literarischen und künstlerischen Tendenz überhaupt.

Im Realismus wird nichts verschwendet. Es gibt keine offenen Themen. Realität und alles, was es enthält, ist der Protagonist.

Einige wichtige Autoren

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostojewski (1821-1881)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Schmutziger Realismus

In den 70er Jahren fand in den Vereinigten Staaten eine wichtige literarische Bewegung statt, die als schmutziger Realismus bekannt ist. Der Begriff "dreckig" wurde verwendet, um den Kontrast zu der mit der Literatur verbundenen Verfeinerung zu zeigen.

Die Geschichte wird keine fantastischen und schönen Geschichten erzählen, sondern wird die Realität der gewöhnlichen Menschen, deren Leben in eine tägliche Monotonie getaucht zu sein scheint, so treu wie möglich darstellen.

Die Sprache ist gleichermaßen einfach und minimalistisch; das heißt, es nutzt knappe sprachliche Ressourcen, ist kurz, direkt, aber gleichzeitig ungenau. Hinterlasse unvollständige Ideen und offene Enden.

Einige Autoren des schmutzigen Realismus

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Lassen Sie uns die Begriffe der Geschichte betrachten, um die Behandlung zu verstehen, die aus der Realität als Form und Hintergrund der Geschichte gemacht wird: Form, während sie realistische Ressourcen hat; und Hintergrund, während seine Entwicklung innerhalb der Grenzen der Realität stattfindet.

Die klassische Geschichte: die konventionelle Realität

Für Exzellenz zeigt die klassische Geschichte als Grundprinzip verschiedene Aspekte der Realität. Als nächstes werden wir einige generische Regeln der klassischen Geschichte beschreiben, deren Intention die Verantwortung des Autors ist, die sich an eine bereits etablierte Tradition anpasst.

Geschichte

Der Poesie von Borges zufolge gibt es zwei Geschichten, die in einer Geschichte erzählt werden: eine falsche Geschichte und eine wahre Geschichte, die am Ende einer Überraschung enthüllt wird.

Zeit

Zeit ist als eine Sequenz von Ereignissen strukturiert, die in einer sequentiellen Reihenfolge organisiert sind.

Raum

Der Raum wird auf eine plausible Weise beschrieben; das heißt, auf die Bedürfnisse des spezifischen Genres einzugehen, und diesem Satz von Konventionen wurde traditionell der Name des Realitätseffekts zugewiesen, der für die realistische Erzählung typisch ist.

Zeichen

Die Charaktere sind konventionell, in der Regel von außen nach Art eines Archetyps konstruiert; das heißt, als Metonymie eines generischen Typs, der durch eine bestimmte Ideologie begründet ist.

Erzähler

Der Erzähler ist zuverlässig (es gibt keine Widersprüche in seiner Erzählung) und ist allwissend (er weiß alles, was der Leser wissen muss, um der Reihenfolge der Geschichte zu folgen). Ihr Ziel ist es, eine Darstellung der Realität zu bieten.

Finale

Das Ende besteht in der expliziten Offenbarung einer narrativen Wahrheit, sei es die Identität des Verbrechers oder irgendeine andere persönliche, allegorische oder andere Wahrheit.

Dann ist das Ende epiphanisch, so dass die Geschichte organisiert ist, um eine Wahrheit in ihren letzten Zeilen zu enthüllen.

Merkmale der realistischen Geschichte

Dann ist die realistische Geschichte eine Erzählung oder Geschichte über die Realität, in einem realistischen Stil erzählt. Es ist ein minimalistisches Genre, daher sind seine Ressourcen buchstäblich minimal.

Diese literarische Tendenz erbt von Antón Chéjov (1860-1904) den Wunsch, dem Alltag und seinen "Antihelden", die bisher zurückgelassen wurden, eine Stimme zu geben.

Die Idee der Autoren, die sich an diesen Stil halten, ist nicht moralisierend oder lehrreich, sie haben nicht die Absicht, Lösungen oder Lektionen zu geben, sondern eine bestimmte Realität zu reproduzieren.

Struktur

Geschichten

Sie spiegeln ein gewöhnliches, routiniertes Leben wider, das nicht dem Heroismus entspricht, aber die wahre menschliche Natur zeigen kann. Die Geschichten werden auf natürliche und umgangssprachliche Weise erzählt, wobei eine gemeinsame und spontane Sprache verwendet wird.

Erzähler

Es ist diskret ausgedrückt. Es bereichert nicht mit Urteilen oder Analysen, aber es zeigt die Realität in einer detaillierten und beschreibenden Weise.

Zeichen

Die Protagonisten dieser Geschichten sind normal, einfach, flach und gewöhnlich.

Finale

Die Geschichten sind nicht schlüssig.

Beispiel

Auszug aus der Geschichte Fett von Raymond Carver:

"Ich sitze in einem Café und Zigaretten bei meiner Freundin Rita, und ich sage es ihr.

Hier ist was ich ihm sage.

Es ist spät, ein langweiliger Mittwoch, als Herb den dicken Mann an einem meiner Tische sitzt.

Dieser fette Typ ist der fetteste Mensch, den ich je gesehen habe, obwohl er ordentlich aussieht und sich elegant kleidet. Alles in ihm ist großartig. Aber am besten erinnere ich mich an seine Finger.

Wenn ich neben seinem am Tisch stehe, um das alte Ehepaar zu pflegen, merke ich zunächst an seinen Fingern. Sie sehen dreimal so groß aus wie die einer gewöhnlichen Person ... lange, dicke, cremig aussehende Finger.

Ich kümmere mich um meine anderen Tische: eine Gruppe von vier Geschäftsleuten, sehr fordernde Leute, eine andere Gruppe von vier, drei Männer und eine Frau und das Paar alter Leute. Leander hat dem dicken Mann das Wasser serviert, und ich lasse ihm genug Zeit, um zu entscheiden, bevor er sich mir nähert.

"Guten Tag", sage ich. "Behandle ich dich schon?" Sage ich.

Rita, es war groß. Und ich möchte wirklich großartig sagen.

"Guten Tag", sagt er. "Hallo. Ja ", sagt er. "Ich denke, wir sind bereit zu fragen", sagt er.

Es hat diese Form [...] "

Auszug aus der Geschichte Der Don Juan von Benito Pérez Galdós.

"Seine Stimme hatte diese Worte gesprochen, die ich nicht vergessen kann:

"Lurenzo, weißt du, dass ich einen Bucadu essen würde?" Es war Galizisch.

"Mein Engel", sagte ihr Mann, der sie begleitet hatte, "hier haben wir den Kaffee des Jahrhunderts, kommen herein und wir werden Schinken in Süßes nehmen".

Sie traten ein, ich trat ein; sie setzten sich, ich saß (gegenüber); Sie aßen, ich aß (sie Schinken, ich ... ich erinnere mich nicht, was ich aß, aber die Wahrheit ist, dass ich aß).

Er wandte seine Augen nicht von mir ab. Er war ein Mann, der von einem Architekten aus Alcorcón geschaffen wurde, um die Schönheit dieser galizischen Frau hervorzuheben, die in Paros Marmor von Benvenuto Cellini modelliert wurde.

Er war ein kleiner, dicklicher Mann mit einem Pergament-ähnlichen Gesicht und gelb wie die Auskleidung eines alten Buches: seine eckigen Augenbrauen und die Linien seiner Nase und seines Mundes hatten eine Inschrift. "

Referenzen

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realismus Kunst und Literatur, technische Vorschläge und ideologische Anregungen Erhältlich unter: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Schreiben Handbuch der erzählerischen Techniken. Ediciones SM: Spanien.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografien der Geschichte und der Minispiele. Illuminations Sammlung. Editorial Renacimiento: Spanien.
4. Schnitzer, R (2016). Alle Geschichten Anagrama Redaktion: Barcelona. Fragment verfügbar unter: anagrama-ed.es